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Site consacré au DESIGN GRAPHIQUE
#TYPO
GRAPHI/sm/E
La typographie dans le graphisme se réfère à l'art et à la technique de disposition, de sélection et d'utilisation de polices de caractères pour communiquer un message visuel. Cela englobe la manière dont les lettres, les mots et les phrases sont arrangés et stylisés dans un design graphique, que ce soit pour des affiches, des logos, des sites web, des publications imprimées ou d'autres supports de communication visuelle.
En combinant ces éléments de manière créative et réfléchie, les graphistes peuvent utiliser la typographie pour renforcer l'identité visuelle d'une marque, améliorer l'expérience utilisateur et transmettre efficacement des messages dans leurs créations graphiques.
#Police (typeface) & Fonte (font)
Les termes de «police» et de «fonte» sont souvent confondus.
Une fonte est l’ensemble des caractères correspondant aux mêmes caractéristiques de corps, graisse et italique au sein d’une même police.
Par exemple :
• Open sans est une police de caractères
• Open sans gras 18 points est une fonte
Cette confusion remonte à l’époque du plomb, où un caractère était le dessin particulier d’un alphabet, une fonte était la manifestation de ce dessin en tant que caractère d’imprimerie en métal, et une police listait le nombre de ces caractères. Un imprimeur voulant utiliser le «caractère» commandait un jeu de «fontes» pour chaque corps désiré, ce jeu étant défini par une «police».
#Classification
La classification typographique est un système qui divise les polices de caractères en catégories en fonction de leurs caractéristiques structurelles et stylistiques. Cette classification permet aux concepteurs graphiques et typographiques de mieux comprendre et sélectionner les polices adaptées à leurs projets.
Voici une description des principales catégories de classification typographique :
Serif : Les polices serif sont caractérisées par la présence de petites extensions ou empattements à la fin des traits des lettres. Ces extensions peuvent être de différents styles, comme des serifs classiques, des serifs en coin ou des serifs enluminés. Les polices serif sont souvent associées à la tradition, à la formalité et à la lisibilité dans les longs blocs de texte.
Sans serif : Contrairement aux polices serif, les polices sans serif n'ont pas d'empattements. Elles ont une apparence plus nette, plus moderne et souvent associée à la simplicité, à la clarté et à la lisibilité à petite échelle, comme sur les écrans numériques.
Script : Les polices de style script imitent l'écriture manuscrite et sont souvent caractérisées par des traits fluides et des ornements décoratifs. Elles peuvent varier de formelles et élégantes à informelles et ludiques, selon le style du script.
Décoratif : Les polices décoratives sont conçues pour attirer l'attention et ajouter une touche d'originalité à un design. Elles peuvent être extrêmement stylisées, avec des formes uniques, des ornements, voire des éléments graphiques intégrés dans les caractères.
Manuscrit : Les polices manuscrites imitent également l'écriture manuscrite, mais elles ont tendance à être plus informelles et moins stylisées que les polices de style script. Elles sont souvent utilisées pour créer une ambiance chaleureuse et personnelle dans les designs.
Égyptienne (Slab serif) : Les polices égyptiennes, ou slab serif, sont caractérisées par des empattements larges et audacieux qui donnent aux lettres une apparence robuste et géométrique. Elles sont souvent associées à la force, à la modernité et à la visibilité, notamment dans les titres et les affiches.
Ces catégories sont souvent subdivisées en sous-catégories plus spécifiques en fonction de certaines caractéristiques particulières des polices, mais elles offrent une base utile pour comprendre la diversité des polices typographiques disponibles et leur utilisation appropriée dans la conception graphique.
SERIF
SANS SERIF
SCRIPT
DÉCORATIF
MANUSCRIT
ÉGYPTIENNE
#Anatomie
CORPS
Le corps en typographie correspond à la hauteur du rectangle blanc qui est l’addition talus de tête + hauteur d’œil + talus de pied».
En fait c’est la taille !
INTERLIGNE ou INTERLIGNAGE
L’interligne est l’espace qui sépare deux lignes. Il se mesure en points ou en centimètres. Pour le mesurer, il faut partir de la base de la lettre la plus longue de la première ligne jusqu’à la base de la lettre la plus longue de la deuxième ligne.
CRÉNAGE & APPROCHE
L’approche et le crénage sont des techniques essentielles pour l’amélioration du rendu visuel et de la lisibilité de vos documents. L’approche consiste à diminuer ou à agrandir les espacements à l’intérieur d’un bloc de texte sélectionné, tandis que le crénage sert à augmenter ou à réduire l’espacement entre deux caractères spécifiques.
Le crénage consiste à augmenter ou à diminuer l’espacement de paires de lettres spécifiques.
L’approche consiste à définir un espacement identique à l’intérieur d’un bloc de texte.
CHASSE
La chasse, ou avance, est, en typographie, la largeur d’un caractère augmentée de ses approches.
Les variantes les plus courantes de chasse sont condensé (étroite), régulier (intermédiaire), étendu (large)
#Composition & style
Choisir la bonne typographie pour le bon contexte
Selon les clients visés et le type de communication, on n’utilisera pas les mêmes typographies.
On estime que chaque police a sa personnalité :
les serif (à empattements) : expriment la tradition, la respectabilité, le sérieux
les sans serif : plus modernes, plus épuré
les cursives (écriture à la main) : pour l’expression des sentiments ou de la créativité
les polices fantaisies : font plus fonction de décors, notamment pour des titres
les polices monospace (dont la largeur est fixe) : traduisent une impression de force et de clarté
Pour se démarquer, il faut éviter d’utiliser les polices par défaut installées sur les logiciels de traitement de texte. Elles sont trop usitées, voire associées à des clichés, et n’ont pas un effet professionnel (à l’instar de Comic Sans).
Les typographies, des polices à consommer avec modération
Utiliser trop de typographies différentes sur un même document est aussi contre-productif que d’allier trop de couleurs. Il vaut mieux se concentrer sur 2 ou 3 polices différentes.
Par contre, rien n’interdit de varier la taille, l’épaisseur, voire la couleur des blocs de texte.
On obtient ainsi un texte dynamique, mais harmonieux. Tentez différents contrastes.
Associez une police à une typographie fantaisie : des caractères de la même famille auront nettement moins de choses à dire que des polices avec des personnalités différentes !
Il ne faut pas oublier non plus de mettre en avant l’élément le plus important de votre texte :
un seul mot, en gras ou en capitale, attirera immédiatement l’attention.
Limitez cette technique à moins de 10 % de votre texte pour ne pas diminuer son impact.
Un caractère gras a tendance à agir sur la persistance rétinienne et n’est à utiliser que pour des titres ou des parties courtes d’un texte.
L’italique est moins lisible sur écran, il ralentit la lecture et produit généralement des effets d’escalier - il vaut mieux le remplacer par un changement de couleur ou, encore mieux, un retrait.
Le souligné est à proscrire, il est réservé aux liens hypertextes.
Alignement
À gauche (fer à gauche),
le plus facile à lire, il produit un effet d’ouverture et de clarté
À droite (fer à droite), informel,
difficile à lire , il demande des efforts au lecteur
Centré, formel, idéal pour des invitations ou annonces
mais plus fatiguant, à utiliser pour des textes courts
Majuscules / Minuscules
Les majuscules sont plus difficile à lire (elles ralentissent la lecture). Il est préférable d’utiliser les minuscules.
Si les majuscules sont utilisées, accentuer les lettres. Sans accentuation le sens peut être équivoque.
LE PROF CHAHUTE EN CLASSE >< LE PROF CHAHUTÉ EN CLASSE
#Ressources
